【5點看懂】
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展覽資訊：國立歷史博物館今日舉辦「東瀾．共韻—傅益瑤臺日藝術交流展」開幕式，於館內2樓展至11月22日。
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展出規模：傅益瑤與父親傅抱石兩人共96件作品同台，結合文獻與歷史紀錄，讓兩代藝術家的筆墨相互映照。
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圓夢故事：傅益瑤20年前參加傅抱石百歲大展時，曾在父親畫作前許願有朝一日能同台展出，如今心願實現。
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代表作品：包括傅抱石1948年《赤壁夜遊圖》、傅益瑤2025年寬366公分《詠梅圖》與寬530公分《天橋立玄想》。
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台日交流：傅益瑤1979年赴日留學，展覽呈現她往返台日文化的創作軌跡，日本台灣交流協會代表亦出席開幕。
曾在父親畫前許下的願望，20年後成為兩代同展。國立歷史博物館今日舉辦「東瀾．共韻—傅益瑤臺日藝術交流展」開幕式，展出傅益瑤與父親傅抱石兩人共96件作品，於館內2樓展至11月22日，為台灣藝壇帶來一場跨越世代與文化的藝術對話。
傅益瑤分享，20年前參加傅抱石百歲大展時，她曾站在父親畫作前，期盼自己也能有相同的一天，如今心願實現。她記住父親對創作題材不設限的教誨，帶著這份勇氣走入敦煌、日本祭儀等不同現場，將親身感受轉化為繪畫。這段圓夢歷程，為展覽增添了動人的情感層次。
此次展覽結合作品、文獻與歷史紀錄，讓兩代藝術家的筆墨及跨文化經驗相互映照。展覽名稱中的共韻，象徵臺灣、日本及東亞文化長期交流所形成的共同脈動，也點出傅益瑤創作生涯的核心：在不同文化之間往返、學習並轉化生命經驗。
焦點作品之一是傅抱石1948年的《赤壁夜遊圖》。這件作品取意蘇東坡《前赤壁賦》，以夜遊赤壁的精神境界入畫，赤壁是他鍾愛的題材。此作結合親書小楷賦文與繪畫，傅益瑤另題跋追記，使父女兩代的書畫在同一件作品中交會，成為展覽中最具象徵意義的展品。
傅益瑤2025年的《詠梅圖》寬達366公分，延續她的障壁畫創作，承續1991年藏於日本舒林寺的作品。畫作取意道元禪師的詠梅偈，古梅主幹虬曲，枝條橫向伸展，繁花如雪，配合奇石與地面留白，將自然物候融入禪宗清淨觀，展現她對大型障壁畫的掌握能力。
同年創作的《天橋立玄想》，是傅益瑤寬530公分的彩墨長幅。她以京都丹後名勝天橋立為題，追尋畫僧雪舟足跡並實地寫生，以青綠設色描繪松林沙洲、海灣、遠山雲霧與細雨，神社樓閣隱現林間，喜鵲掠過水面。創作歷程由NHK全程紀錄，呈現現地觀察與水墨傳統的對話。
傅益瑤2024年的《八戶朳祭》則描繪雪中祈求豐收的祭典。遠景神社、雪山與覆雪屋頂形成冷色背景，前景領隊披藍色披風，帶領隊伍載歌載舞。她沿用並調整傅家的灑礬技法，表現飛雪與積雪質感，以鮮豔服飾對照雪地，融合水墨雪景及浮世繪人物筆法，展現跨文化的技法融合。
另一件引人注目的作品《李白哭晁卿衡》，取材李白悼友詩，融入北齋《神奈川衝浪裡》的構圖，以巨浪與人物神情對比，呈現晁衡渡海遇險的場景。這件作品把中國古典詩意、日本浮世繪構圖與個人情感熔於一爐，是她跨文化創作的典型代表。
這些日本題材與傅益瑤長年的生活經驗相連。她於1979年赴日本留學，師從平山郁夫、塩井俊雄，並接受青山三男指導。她提到，曾與平山郁夫赴敦煌打坐觀畫，也親自參與日本祭儀，體會其中意義後再創作。這種先體驗、再創作的方法，貫穿她的藝術生涯。
史博館館長洪世佑表示，傅益瑤承繼父親的藝術精神，也逐漸將日本寺廟障壁畫、祭典及自然景致融入作品，形成個人風格。從臨摹學習到自成一家，她的創作軌跡證明了傳統水墨在當代仍有無限可能。
日本台灣交流協會台北事務所代表片山和之認為，傅益瑤的經歷，提供了藝術家如何往返不同文化、學習並轉化生命經驗的具體案例。在台日文化交流日益密切的當下，這場展覽別具意義。
開幕式嘉賓陣容堅強，包括海基會董事長蘇嘉全、台日關係協會祕書長洪英傑等人都親自出席，顯示這場展覽受到藝文界與台日交流圈的高度重視。NHK曾以她的歷史敘事畫《佛教東傳》為主題製作紀錄片，也可見日本媒體對她創作的關注。
對一般觀眾而言，這場展覽的看點有三：父女兩代同台的情感張力、從敦煌到日本祭儀的跨文化視野，以及大型障壁畫的視覺震撼。展期至11月22日，地點在史博館2樓，喜愛水墨與台日文化交流的觀眾不容錯過。
【5點看懂】回顧：史博館2樓、展至11月22日；父女96件作品同台；20年圓夢故事；《赤壁夜遊圖》《詠梅圖》《天橋立玄想》等代表作；1979年赴日留學以來的台日文化往返軌跡。這不只是一場畫展，更是一部用筆墨寫成的跨文化生命史。
